Audacity Opciones Binarias Asio

Broker de Opciones Binarias Aunque las opciones binarias son una forma relativamente nueva para el comercio en el mercado de valores y otros mercados financieros, es un área de rápido crecimiento de los mercados de inversión. comerciantes experimentados están salpicando con esta técnica y se ha abierto la puerta para muchos operadores principiantes para invertir en los mercados. Sin embargo, es esencial para entender los procesos y los riesgos asociados a este tipo de comercio. Las opciones binarias se convirtieron en un recipiente de comercio legal en 2008, cuando los Estados Unidos lo reconoció como válida, aunque de forma diferente al comercio en la bolsa de valores. Es reconocida como una de las maneras más fáciles para que cualquiera pueda comenzar a operar en especial aquellos que no tienen experiencia. Cuando el comercio de opciones binarias que nunca dueño de un bien o activo. En su lugar se está especulando sobre si el precio de un activo específico por lo general definido por el precio de las acciones, irá hacia arriba o hacia abajo dentro de un período determinado de tiempo. En efecto, usted está jugando o haciendo una predicción sobre el movimiento del precio de un activo en particular de que lo haga bien hacer dinero, si no, se pierde dinero. Cada especulación es generalmente muy corto plazo. Hay una buena cantidad de información proporcionada a usted antes de que el comercio, si se utiliza el software en línea o un corredor de opciones binarias aprobado. En esencia elige un activo y decidir si el precio va a subir o bajar no puede cubrir sus apuestas y espero que seguirá siendo el mismo Esto hace que el concepto de su inversión muy simple, ya sea el precio se mueve en la dirección en la que dicen que se quiere obtener un retorno de su inversión, o, se mueve en sentido contrario y se obtiene nada. Una vez que haya elegido su activo entonces su corredor de opciones binarias le dirá el porcentaje de retorno obtendrá si estás en lo correcto. A continuación, deberá elegir el marco de tiempo para su especulación y la cantidad de fondos que usted está dispuesto a comprometerse. Una vez que haya decidido todos estos factores y que esté satisfecho con su decisión, iniciar el comercio mediante la selección de ejecutar en la pantalla. El comercio de sentarse y esperar opción binaria es una de las pocas áreas de inversión donde se sabe exactamente lo que su declaración será proporcionar los movimientos de precios de acciones en la dirección correcta. También está abierto a la negociación de una gran variedad de mercados si la moneda, acciones o materias primas, el principio es el mismo en todos los mercados. 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Todos los derechos reservados Finpari Cuando el comercio de opciones binarias como con cualquier activo financiero, hay una posibilidad de que pueda sostener una pérdida parcial o total de sus fondos de inversión en el comercio. Como resultado, se advierte expresamente que nunca se debe invertir con, o el comercio en, dinero que no puede permitirse perder a través de este tipo de comercio. Finpari ofrece ninguna garantía de ganancias ni de evitar pérdidas en el comercio. El sitio web y el contenido puede estar disponible en varios idiomas. La versión en Inglés es la versión original y la única vinculante sobre Finpari que prevalecerá sobre cualquier otra versión en caso de discrepancia. Finpari no será responsable de cualquier traducción de la versión original a otros idiomas erróneas, inadecuadas o engañosas. Finpari ni sus agentes o socios no están registrados y no proporcionan ningún servicio en el territorio de Estados Unidos. Acerca de los Audio latencias de interfaz CompanyASIO en Windows, Linux y Mac OS X ASIO es un estándar de interfaz de audio patentada en uso en Windows que no pasa por los sistemas operativos kernel de mezcla, por lo que proporciona una comunicación directa más baja latencia entre el software y el hardware de audio del ordenador. ASIO compatible con el muestreo de 24 bits que sólo está disponible de otra forma bajo Windows WASAPI o WDM-KS (Windows Driver Model Kernel Streaming). toma de muestras de 24 bits permite un mayor rango dinámico, ruido de fondo teórico inferior y una mayor resolución a volúmenes más bajos audibles. Una salida ASIO sin mezcla es poco idéntica a la fuente original. entrada y salida de múltiples canales físicos del hardware se accede a través de un solo dispositivo. Audacity incluye soporte para el protocolo de interfaz de Windows Microsoft de DirectSound. Para usarlo, seleccione Windows DirectSound como anfitrión en la barra de herramientas del dispositivo. Esto dará soporte para grabación multicanal en algunos dispositivos de sonido, pero no las latencias muy bajas que son posibles en ASIO. En Linux, el API estándar de audio ALSA normalmente ofrece latencias más bajas que en virtud de Windows MME o DirectSound de Windows. Sin embargo, muchas distribuciones de Linux utilizan ahora PulseAudio de manera predeterminada para el enrutamiento de audio y mezcla. PulseAudio se encuentra entre la fuente sonora y el núcleo de Linux y por lo tanto tiene una latencia algo más alto que el uso directo de ALSA. Para latencias más bajas, puede utilizar la API de JACK que proporciona tanto la comunicación de audio de baja latencia y el enrutamiento de audio entre aplicaciones. Audacity actual apoya JACK bastante bien, pero con algunas limitaciones. En Mac OS X, Core Audio es la API estándar y es totalmente compatible con Audacity. Core Audio también tiene latencias más bajas que en virtud de Windows MME y DirectSound de Windows pero Jack OS X pueden ser utilizados para la latencia más baja. Audacia y ASIO ASIO La tecnología fue desarrollado por la empresa alemana Steinberg y está protegido por un acuerdo de licencia que impide la redistribución de su código fuente. Audacity, como un programa de código abierto con licencia GPL. Por lo tanto, es actualmente incapaz de soportar ASIO, a pesar de ser capaz ASIO (que proporciona a los usuarios del dispositivo de sonido es igualmente capaz). Si el soporte de ASIO se distribuyeron en Audacity construye esta actuación sea violar acuerdo de licencia Steinberg si se incluyera el código, o por el contrario violaría Audacitys licencia GPL si el código se retuvieron. Hay rumores persistentes de la apertura de la concesión de licencias Steinberg, pero sin ningún movimiento aparente. A cualquier persona que se preocupa por este tema para conocer sus opiniones a Steinberg a través de su página de contacto. soporte ASIO no distribuible en Audacity Audacity ofrece soporte ASIO en Windows para los individuos que están preparados para compilar Audacity desde el código fuente con el programa opcional Steinberg ASIO SDK. soporte ASIO se proporciona estrictamente sobre la base de que es indisponible. es decir, usted no puede copiar o distribuir construye incluyendo soporte ASIO a nadie más. La construcción es estrictamente para su propio uso personal (privado o comercial). Por las mismas razones, Audacity no puede distribuir de Audacity construye incluyendo soporte ASIO, así que por favor no pregunte La siguiente es una descripción general de la compilación de Audacity desde el código fuente incluido el soporte ASIO. Instalar el Expreso ambiente libre de Microsoft Visual Studio de desarrollo integrado (IDE) y un kit de desarrollo de software de Microsoft adecuada (SDK). Descargar e instalar el SDK de ASIO de Steinberg. Establecer la variable de entorno ASIOSDKDIR al directorio donde se ha instalado el SDK ASIO. Descarga wxWidgets (Audacitys GUI conjunto de herramientas que ofrece su interfaz) luego construir wxWidgets utilizando Visual Studio. Establecer la variable de entorno WXWIN al directorio en el que instaló Reproductores y reinicie el equipo. Descargar e instalar el programa de Tortoise SVN y utilizarlo para la comprobación del último código fuente de Audacity. Audacity construir utilizando Visual Studio. Siga las instrucciones y los enlaces de descarga en desarrollo en Windows para obtener más detalles. Si necesita ayuda, por favor pregunte en el tablero Compilación Audacity en los usuarios y desarrolladores Resumen Ejecutivo querida Audacity Audacity Foro Foro. Audacity Hola: ¿Alguien podría compartir una versión de Audacity recompilar con soporte controlador ASIO con nosotros por correo o por la tarde o el intercambio de archivos en servidor y explicar a nosotros los usuarios cómo instalarlo en nuestros sistemas y procedimientos de windows para permitir el uso de los controladores ASIO y su capacidad de grabación de 24 bits Como Stevethefiddle ha confirmado en 2011-02-19: quotIt me parece que (a pesar de lo que la gente puede decir en los foros), la versión actual V19 Portaudio en CVS NUNCA registran en más de 16 bits en Windows. quot sourceforge / mailarchive / messagemsgid27086930 Y Audacity grabación a través de Portaudio. Así que lo que usted conseguirá, al cambiar a 24 bits, es una grabación de 16 bits se llenó de bytes ficticios. No hay más información en allí que en una grabación de 16 bits. Eso es una pena. Hay dos alternativas: Para usar otro software para la grabación (otro software de libre acceso: Traverso DAW, Ardour, Power Sound Editor, mp3DirectCut, Wavosaur, Rosegarden, Frinika - sin embargo, ni idea de si sufren el mismo defecto, que no está excluido - como ni siquiera con el Audacity bien documentado que está consciente de que si usted es sólo un usuario normal). Después de la grabación se puede hacer la edición real de 24 bits (32 bits nativa mejor F. P.) en Audacity. Sin embargo, sería mucho más agradable para grabar directamente en Audacity Así que hay una alternativa: Para que los conductores usar Audacity llamados ASIO que parecen estar apoyado por buenas tarjetas de sonido, e incluso son conocidos por ser la mejor opción para su baja latencia. quotAudacity Beta puede ser compilado con soporte ASIO para usequot privada, no distribuibles Sin embargo. Al ser una persona que no sea TI o con otras palabras, sólo un usuario avanzado, pero ningún desarrollador, soy incapaz de comprender todo esto sin tener que gastar un par de días leyendo y probando. Ciertamente, esto no es un problema para muchos de los lectores de este foro. y, desde luego, muchos ya lo han hecho. ¿Sería tan amable de TI En los servidores de intercambio de archivos que puede ser publicada de forma anónima, y ​​a través de PM o correo electrónico hasta sería legal, ya que esto no es un quotdistributionquot. Yo sería muy feliz si alguien podría compartir su compilación con nosotros los otros usuarios de Windows en el mejor, con unas palabras sobre cómo instalarlo y cómo asegurarse de que, Audacity realmente hace uso de los controladores ASIO y su capacidad de grabación de 24 bits. AGRADECE A MILLÓN por toda su ayuda Hay otra alternativa, que es la instalación de un sistema operativo que no tiene esta limitación. Soy consciente de que es probable que no desea abandonar Windows, pero es bastante fácil de configurar un sistema bootquot quotdual de manera que en el arranque tiene la opción de arrancar en Windows o en un sistema operativo diferente. Si usted está interesado en explorar esta opción probablemente la puede ayudar a He hecho esto unas cuantas veces. El primer paso sería probar una versión quotLive CDquot de Linux (Linux se ejecuta directamente desde el CD sin escribir nada en el disco duro). (Te puedo ayudar con ASIO como yo no lo uso). Bueno, yo tenía doble arranque varias veces por diferentes razones (Win95 y NT en el momento, pero que no utilizan el sistema de arranque dual Windows, pero otra en la palanca de sector de arranque, que funcionó bastante bien). Sin embargo, por ahora, Linux funcionaría sólo para Audacity. Y cuando Audacity se ejecuta en Linux, yo no sería capaz de utilizar todas las cosas que tengo con la victoria. Así que prefiero la solución ASIO. Más aún, ya que el equipo de Audacity nos permite saber, que ASIO es también la mejor manera para la grabación con respecto a la calidad de la grabación y la latencia. ¿Por qué no usarlo. Sin embargo, la opción de CD de arranque de Linux es bastante agradable, ya que no tendría que molestarse con mi disco del sistema victoria. Sin embargo, dado que Audacity es un buen populares de software y tarjetas de sonido de 24 bits llegaron a ser el equipo estándar, simplemente no podía creer, que no hay una versión pre-compilados ASIO disponible alrededor, y me encontré con uno. Es sólo una cuestión de buscar en la red, y llegué a una relación de aspecto muy oficial y la página, pero tener mi programa antivirus al día, lo que decidimos probarlo y funcionó. No voy a poner el enlace aquí, ya que este es el foro oficial y no debe conducir directamente a una descarga de una versión no oficial. Sin embargo, gracias a los que se encargan de compartir esta versión más versátil, con USHEALTH y Bienestar Eventos Ir móvil con GoStrive Hay un nuevo inicio en la ciudad. Conocer GoStrive. una plataforma de participación de la comunidad para las organizaciones de salud y bienestar (y eventos especiales). Fundada en 2012 por el profesor de la Universidad de Wisconsin-Whitewater, Choton Basu, la puesta en marcha ahora tiene nueve empleados. GoStrive está actualmente dirigido por el fundador Acelerar Madison, James Jackson. GoStrive es el socio exclusivo de la Asociación Nacional de Parques y Recreación. y se basa tanto en Whitewater y, más recientemente, en la Plaza del Capitolio en Madison. GoStrive es una buena noticia para los amantes de los programas de parques y recreación en Madison La puesta en marcha acaba de lanzar eventos escolares Madison y recreación de la comunidad (MSCR) en su plataforma móvil. MSCR marca GoStrives Parques 100a y socio de recreación. MSCR es una de las muchas agencias de Wisconsin en GoStrive, uniéndose a Middleton, Whitewater, y Lake Mills. La plataforma ahora es utilizado por 100 agencias en 22 estados. 8220We muy contentos de ser parte de esta empresa de vanguardia de Wisconsin Madison conectar a los ciudadanos a una amplia variedad de opportunities.8221 recreación, dijo Lucy Chaffin, Directora Ejecutiva de MSCR. Marcar este hito con la Escuela Madison y Recreación de la Comunidad es un honor GoStrive, y un testimonio de la oleada estaban creando dentro de las agencias de parques y recreación en nuestro propio patio trasero, y en las comunidades en todo el país, dijo James Jackson, presidente y COO de GoStrive. Más información acerca GoStrive en su página web. o seguirlos en Facebook y Twitter. Descargar GoStrive de forma gratuita en la App Store y en Google Play. Los comentarios están cerrados. Regístrese para recibir actualizaciones de eventos públicos: Puesta en marcha de la empresa Noticias Blogs ArchivesOptimising la latencia de su interfaz de audio de PC Por Martin Walker La elección de los controladores ASIO, siempre que sea posible, deberían ayudar a lograr la latencia más baja, utilizando la ventana Panel de control recibida por su interfaz de audio en particular. Aquí puede ver los paneles de control para el eco (izquierda) y la UEM (derecha) oscila, como lanzado desde la ventana de configuración de dispositivos Cubase SX. Si usted está tentado a ir y hacer una taza de té en la brecha entre la pulsación de una nota en el teclado y oír que jugar en su sintetizador software, necesita ayuda, y rápidamente. Los foros SOS siguen siendo inundado de preguntas de los nuevos músicos PC preguntando por qué consiguen un retraso entre la pulsación de una tecla en el teclado MIDI y escuchar la salida de un sintetizador software en su ordenador. A veces, este retraso puede ser tanto como un segundo, por lo que las actuaciones en tiempo real casi imposible. Los recién llegados a la música por ordenador antes de algodón en el hecho de que esto es debido a la latencia y los tamaños de búfer, pero a menudo se preguntan exactamente lo que ajustar y cuál es la mejor configuración es. Ajustar el tamaño del búfer correcta es crucial para lograr un rendimiento óptimo de su interfaz de audio: si es demasiado pequeño interminables sufren clics y pops de audio, mientras que si es demasiado grande interminables encontrar retrasos audibles cuando se realiza en tiempo real. El escenario ideal puede depender de un buen número de factores diferentes, incluyendo su PC en particular y cómo se trabaja con audio, mientras que los parámetros eres capaz de cambiar, y la mejor forma de hacerlo, también puede variar considerablemente dependiendo de qué aplicación MIDI de audio que utilice . Vamos a empezar por volver a tapar brevemente en qué se necesitan tampones de software. Reproducción de audio digitalizado requiere un flujo continuo de datos que se utilizará desde el disco duro o memoria RAM para las tarjetas de sonido de DA (digital a analógica) del convertidor antes de poder escucharla en los altavoces o auriculares, y la grabación de un rendimiento de audio también requiere un flujo continuo de los datos, esta vez siendo convertido por el tarjetas de sonido AD (analógico a digital) de forma de onda analógica en datos digitales y luego se guarda en la memoria RAM o en el disco duro. Ningún sistema operativo de la computadora puede hacer todo a la vez, por lo que un sistema operativo multitarea como Windows o Mac OS funciona mediante la ejecución de un montón de programas separados o tareas en turnos, el consumo de una parte de la CPU disponible cada uno (procesador) y E / S ( entrada / salida) ciclos. Para mantener un flujo continuo de audio, pequeñas cantidades de memoria RAM del sistema (buffers) se utilizan para almacenar temporalmente una parte de audio a la vez. Para la reproducción, la tarjeta de sonido continúa acceder a los datos dentro de estos tampones mientras Windows se va a realizar sus otras tareas, y es de esperar de Windows se pondrá en contacto lo suficientemente pronto para dejar caer el siguiente fragmento de datos de audio en el búfer antes de los datos existentes se ha agotado. Del mismo modo, durante la grabación de audio los datos de entrada se llena lentamente hasta un segundo juego de tampones y Windows regresa de vez en cuando para tomar un trozo de este y guardarlo en su disco duro. Si los tampones son demasiado pequeños y los datos se agota antes de que Windows pueda volver al principio hacia arriba (reproducción) o vaciarlos (grabación) usted conseguirá un hueco en el flujo de audio que suena como un clic o pop en la forma de onda y es a menudo referido como un problema técnico. Si los tampones son demasiado pequeños, estos fallos se producen con más frecuencia, en primer lugar, dando lugar a los crujidos ocasionales y, finalmente, a las interrupciones casi continuas que suenan como la distorsión que el audio empieza a romper con regularidad. Haciendo que los tampones mucho más grandes inmediatamente resuelve la gran mayoría de los problemas con el ruido no deseado, pero tiene un efecto secundario desafortunado: cualquier cambio que realice en el audio de su software de audio no toma efecto hasta que se accede al siguiente tampón. Esta es la latencia, y es más evidente en dos situaciones: cuando se reproduce un sintetizador o sampler suave en tiempo real, o al grabar una actuación. En el primer caso puede estar presionando notas en su teclado MIDI en tiempo real, pero las formas de onda generadas no será oído hasta la próxima memoria intermedia se pasa a la tarjeta de sonido. Usted puede incluso no ser conscientes de un ligero retraso en absoluto (véase el cuadro de valores de latencia aceptable), pero a medida que se hace más largo el tiempo se hacen evidentes, a continuación, molesto, y finalmente inmanejable. Durante la grabación, la situación es aún peor, ya que normalmente no será capaz de oír la señal de entrada hasta que haya pasado a través de los buffers de entrada y llegó a la aplicación de software, a continuación, pasa a través de un segundo conjunto de buffers de salida en su camino hacia las tarjetas de sonido de DA convertidor y, a continuación, a los altavoces o auriculares. La latencia de supervisión es el doble que el de la latencia de reproducción. Algunos plug-ins añaden latencia de la ruta de audio, según lo revelado por esta ventana Información del plug-in de Cubase SX. La ventana muestra el complemento que presentan una latencia adicional cuando se usa, y si es o no compensan automáticamente para ello. efectos plug-in también pueden añadir su propia latencia de procesamiento, en particular los compresores, limitadores y des-silbiladores que se ven a continuación en la forma de onda de detectar picos, además de pitch-formas y reverberaciones de convolución que emplean extensa cálculo. Las pistas en su canción utilizando estos efectos sería retrasado en comparación con el resto, por lo que para atraerlos a todos de nuevo en perfecta sincronía mayoría de las aplicaciones de audio MIDI ofrecen ahora una compensación automática de retardo largo de toda la ruta de audio. Desafortunadamente, esto también puede aumentar la latencia de registros de seguimiento, aunque algunas aplicaciones (incluyendo Cubase SX) ofrecen ahora una función Restringir la compensación de retraso, que trata de minimizar los efectos de la compensación de retardo durante el proceso de grabación, mediante la desactivación temporal de los plug-ins cuya latencia inherente está por encima de un determinado umbral (configura esta en el diálogo Preferencias). La activación de esta función durante una grabación de audio o el rendimiento sintetizador virtual puede permitir menos latencia en tiempo real. A continuación, puede desactivarla para escuchar cada plug-in de nuevo. Como se puede ver, la latencia puede ser un tema complejo y potencialmente confusa. Afortunadamente, muchas interfaces de audio proporcionan los llamados monitorización con latencia cero para fines de grabación. Esto evita los buffers de software en conjunto, el encaminamiento de la entrada de la interfaz directamente a una de sus salidas. Sin embargo, como ya he explicado en mi artículo La Verdad Acerca de la latencia (véase Otro cuadro de lectura), el valor de latencia total isnt sólo la de los tampones. Las señales de audio también tienen que pasar a través de los convertidores A-D y D-A en su camino hacia y desde la computadora, lo que añade una pequeña demora. Convertidores suelen añadir un retraso de alrededor de 1 ms cada uno, pero puede haber otros retrasos ocultos como las señales pasan a través de la tarjeta de sonido, causado por la adición de características tales como la conversión de frecuencia de muestreo para las tasas de 32 kHz o inferior, que a veces no son compatibles directamente por convertidores modernos. Así monitoreo de latencia cero significa en realidad sobre 2 ms de latencia, que sigue siendo casi indetectable en la mayoría de situaciones. Su increíblemente útil durante la grabación, ya que los artistas pueden escuchar su presentación en vivo sin ningún retardo audible, lo que hace que sea mucho más fácil de controlar a través de auriculares, por ejemplo. Sin embargo, sí tiene un efecto secundario indeseable: no se oye la señal de entrada con efectos plug-in, que le impide dar vocalistas un poco de reverberación en las latas para ayudar con el pitcheo, o los guitarristas alguna distorsión, por ejemplo. Una forma de evitar esto es para comprar una interfaz con efectos DSP de a bordo y el uso de ellos en su lugar. Otra es utilizar una unidad de hardware externo para añadir efectos. En ambos casos su general puedan conectar hasta tal manera que se puede escuchar el rendimiento con efectos, pero aún grabarlo en seco, para una máxima flexibilidad durante mixdowns posteriores. Desafortunadamente, usted no puede usar el monitoreo de latencia cero con sintetizadores software o muestreadores suaves, cuyas formas de onda siempre se debe pasar a través de un conjunto de memorias intermedias de software antes de ser oídos. Por lo que necesitamos para mantener el tamaño del búfer lo más pequeño posible, para reducir al mínimo el tiempo entre golpear una nota y escuchar el resultado. Algunos fabricantes de audio de la interfaz de hacer la vida más fácil para usted, proporcionando directamente el valor de latencia de reproducción en milisegundos en la frecuencia de muestreo actual en sus utilidades del panel de control, aunque Ive venir a través de unos pocos que proporcionan valores incorrectos Muchas aplicaciones también proporcionan una lectura de este tiempo de latencia. Si su aplicación de audio o tarjeta de sonido proporciona una lectura del tamaño del buffer en muestras lugar, es fácil de convertir esto en un lapso de tiempo dividiendo la cifra proporcionada por el número de muestras por segundo. Por ejemplo, en el caso de un tamaño de búfer ASIO típico de 256 muestras en un proyecto de 44,1 kHz, la latencia es 256/44100, o 5.8ms, normalmente se redondea a 6 ms. Del mismo modo, un tampón de 256 de la muestra en un proyecto de 96 kHz proporcionaría 256/96000, o 2,6 ms de latencia. Su aplicación en particular MIDI Audio (captura de pantalla muestra Cubase SX 3) admite distintos formatos de controlador de interfaz de audio. Las opciones preferidas, si usted tiene una opción, son ASIO, WDM, DirectX y MME, en ese orden. La mayoría de ustedes han visto que la ejecución de las canciones en una frecuencia de muestreo más alta significa una menor latencia, y algunos músicos asumir que esta es una de las principales razones para hacer el cambio. Por desgracia, duplicando la velocidad de muestreo también duplica los gastos generales de la CPU, ya que el doble de datos tiene que ser procesadas por plug-ins y sintetizadores virtuales en el mismo período de tiempo. Youll tanto, sólo será capaz de ejecutar la mitad de los efectos y las notas que antes, así que tener esto en cuenta. También he mencionado en el pasado (en particular en SOS junio de 2003) que la configuración de la interfaz de audio tampones única doesnt afectan la latencia, sino también recursos de la CPU. Sin embargo, muchos músicos se olvidan de esto en su lucha por lograr la latencia más baja posible para su sistema. El problema es que mientras los controladores de interfaz de audio tienen una sobrecarga de la CPU insignificante de su propia para empezar cada vez antes del llenado búfer actual y el vaciado se lleva a cabo y, a continuación, dar por terminado después, esta pequeña sobrecarga constante puede llegar a ser cada vez más importante en los valores de latencia más bajos . Si, por ejemplo, los tampones se están ejecutando con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y tienen una latencia de 12 ms, sólo tienen que ser llenado y vaciado alrededor de 86 veces por segundo. Pero si se intenta reducir el tamaño del búfer a 64 muestras a 44.1 kHz, para lograr una latencia de 1,5 ms, usted tiene que llenar estos tampones 689 veces por segundo, y cada vez que lo haga los conductores consumen sus pequeños gastos adicionales. Sin embargo eficiente la programación del conductor, esto producirá un aumento notable en su carga de la CPU, aunque algunas interfaces tienen los conductores más eficientes que otros. Con los años he notado que casi todas las interfaces dan valores muy similares para los recursos de la CPU, medida dentro de las aplicaciones, tales como Sonar y Cubase, cuando su latencia es de 12 ms o superior. Pueden, sin embargo, varían considerablemente por debajo de este valor, y las interfaces USB y FireWire a veces puede imponer una sobrecarga significativamente mayor con latencias bajas que hacer interfaces PCI o PCMCIA. Aquí están algunas ideas sobre los valores aceptables para diferentes fines de grabación: Voz. Este es el ejemplo más difícil, porque cualquiera que escuche sus voces en tiempo real tendrá auriculares puestos, y por lo tanto tienen los sonidos dentro de su cabeza. Una latencia de 3 ms incluso puede ser desconcertante en estas condiciones. Tambores amp percusión. Sospecho que la mayoría de los baterías preferirán trabajar con latencias de 6 ms o bajo, que debería proporcionar una respuesta inmediata. Guitarras. guitarristas eléctricos en general, juegan unos pocos pies de distancia de sus pilas, y puesto que la velocidad del sonido en el aire es aproximadamente mil pies por segundo, cada milésima de segundo de retraso es equivalente a escuchar el sonido desde un punto de un pie más lejos. Así que si se puede jugar una guitarra eléctrica de 12 pies de distancia de su amplificador, puede hacer frente fácilmente con una latencia de 12 ms. Teclados. Incluso en los pianos acústicos theres un retraso entre el pulsar una tecla y el martillo que golpea la correspondiente cadena, por lo que una pequeña latencia de 6 ms debería ser perfectamente aceptable incluso los pianistas más irritable. Lo conocido, Donald Fagen y Walter Becker de Steely Dan afirmaban ser capaz de detectar 5ms discrepancias en sus actuaciones, pero la gran mayoría de los músicos es poco probable que preocuparse de 10ms, y muchos deben encontrar una latencia de 23 ms o más perfectamente aceptable con la mayoría de los sonidos , especialmente almohadillas con ataques largos. Su aplicación puede soportar más de un formato de controlador, en cuyo caso has primera tiene que decidir sobre la mejor. Usted tendrá el tiempo más fácil si se puede elegir controladores ASIO. Estos por lo general ofrecen las latencias más bajas y los gastos generales de la CPU, y también son compatibles con una amplia gama de aplicaciones host, incluyendo Steinberg Cubasis, Cubase, Nuendo y Wavelab, cakewalks Proyecto 5 y Sonar (desde la versión 2.2 en adelante), y Emagics Logic Audio. El programa de control proporciona generalmente un botón llamado Panel de control que pone en marcha una sencilla utilidad única para la interfaz de audio, con una pequeña selección de tamaños de búfer ASIO preestablecidas entre los que elegir. La reproducción se detiene en general, tan pronto como aparezca el panel, de modo que usted puede cambiar el tamaño, aunque algunas interfaces suele adoptar el nuevo valor hasta que cierre y vuelva a iniciar la aplicación host. Sin embargo, a veces hay una forma de evitar esto. Cubase, por ejemplo, tiene una casilla etiquetada lanzamiento ASIO en el fondo que dará el control total del Panel de control de la interfaz, mientras que su ventana está abierta, y luego devuelve el control a Cubase tan pronto como se cierra, con el nuevo tamaño del búfer en vigor. Cualquiera que utilice Tascams Gigastudio requerirá conductores GSIF, que en su mayoría ofrecen una latencia fija, pero baja de entre 6 ms y 9 ms y por lo tanto van a trabajar muy bien desde el primer día sin ningún ajuste. Sin embargo, algunas interfaces modernas ofrecen una amplia gama de tamaños de búfer GSIF bajo Windows XP, elige generalmente usando una utilidad similar al panel de control ASIO. controladores WDM también son capaces de un rendimiento excelente con algunas aplicaciones (particularmente sonar), pero por lo general toman más la creación de alcanzar los valores de latencia más bajos, ya que a menudo se puede elegir tanto el número de buffers y su tamaño. ¿Dónde y cómo ajustar estos depende de la aplicación individual (véase la sección siguiente). Si la interfaz de audio solamente tiene controladores WDM que proporcionan un rendimiento mediocre pero su aplicación es compatible con ASIO, intente descargar Michael Tippachs controlador ASIO4ALL freeware (michael. tippach. bei. t-online. de/asio4all). Se trata de una superposición universales ASIO que se coloca encima de cualquier dispositivo controlador WDM existentes para proporcionarle un apoyo completo ASIO, ya menudo mucho más bajas latencias. DirectSound conductores a menudo pueden proporcionar un buen rendimiento de la reproducción, pero rara vez ofrecen un rendimiento equivalente de grabación, por lo que en ausencia de ASIO o WDM esto a menudo los convierte en una buena opción para la reproducción de sintetizadores virtuales. Por último, algunas aplicaciones, tales como Sound Forge, sólo son compatibles con los controladores MME. Incluso con el tamaño del búfer de sonido Forges (que se encuentra en la página de la onda de Opciones / Preferencias) configurado con los interminables mínimo 96kb todavía escuchar un retraso notable en algunas circunstancias. Si usted es el streaming muestras de un disco duro para una aplicación como Gigastudio, HALion o Kontakt, utilizando una unidad con un tiempo de acceso de bajo le ayudará a lograr la latencia mínima. Durante la reproducción y la mezcla, la latencia determina en gran medida el tiempo que toma después de pulsar el botón de reproducción para comenzar realmente a escuchar su canción. Poca gente se dará cuenta de una brecha aún mayor que 100 ms en esta situación. Si usted está ejecutando una aplicación de pre-masterización como Wavelab o Sound Forge, usted no necesita a menudo trabajar con una latencia baja. Pocas personas notan el ligero retraso entre la alteración de un parámetro de plug-in y escuchar el resultado de audio cuando el dominio, aun cuando este retraso es de 100 ms o más. La única vez que me encuentro con una alta latencia masterización molesto es cuando estoy pasando por alto un plug-in (Conmutación A / B) para conocer su efecto sobre el sonido. Lo ideal es necesario el cambio a suceder tan pronto como haga clic en el botón Bypass, pero la mayoría de la gente todavía suele notar una latencia de 23 ms en esta situación. Cuando se utiliza un controlador MIDI hardware para la automatización puede que no necesite una latencia baja, pero su generalmente preferible cuando se introducen cambios de sintetizador en tiempo real tales como barridos de filtro rápido, para asegurar la interfaz más eficaz entre mandos reales y virtuales. Durante el monitoreo de las voces que puede ser capaz de utilizar la supervisión de latencia cero para la señal principal, pero todavía añadir plug-in de reverberación utilizando una latencia de 23 ms o más sin causar ningún problema de retardo, siempre y cuando se utiliza el efecto totalmente mojado. Cada aplicación de audio se pliega opciones del conductor y del búfer de tamaño en un lugar ligeramente diferente, aunque los menús marcados sonido, preferencias o de configuración son un buen lugar para empezar a buscar. Sonar: Sonar ejecuta una utilidad Wave Profiler (WDM Kernel Streaming) la primera vez que inicie la aplicación, para determinar el tamaño óptimo para sus buffers frecuencias de muestreo en todos los disponibles, pero se puede ejecutar esta de nuevo en cualquier momento haciendo clic en el botón Wave Profiler en la página general de Opciones de audio. Esto configura los controladores MME y WDM para una latencia segura pero conservador, cuyo valor actual se puede ver bajo el control deslizante Tamaño de búfer en la sección de mezcla de latencia en esta misma página (véase la pantalla de arriba). Usted casi siempre se puede mover este control deslizante hacia la izquierda para reducir la latencia (normalmente 99 ms), así como a reducir la configuración de búferes en la reproducción de la cola si no está ya establecido en su valor más bajo de los dos. Mueva el control deslizante a un nuevo valor, cierre la ventana de Opciones de audio, a continuación, reinicie la reproducción de la canción actual y escuche el ruido no deseado, así como para comprobar la nueva lectura de la CPU metros. En mi experiencia, esta lectura del medidor puede duplicar entre las latencias de alrededor de 12 ms y 3 ms. Si prefiere utilizar el Sónar con controladores ASIO, puede cambiar el modo de unidad en la sección de grabación y reproducción de la página de opciones avanzadas de audio WDM / KS con ASIO. A continuación, salga Sonar y reiniciarlo para que los cambios surtan efecto. La latencia de mezcla de opciones de audio será ahora de color gris, y puede hacer clic en el botón nuevo panel ASIO para poner en marcha el panel de control familiar para la interfaz de audio en particular. Al cerrar esto, el nuevo valor entra en vigor inmediatamente. Sin embargo, el valor de latencia efectiva se muestra en las opciones de audio solamente se actualizará la próxima vez que inicie esta ventana. Según mis pruebas con Sonar s medidor de CPU, controladores ASIO generalmente dan un poco menor sobrecarga de la CPU que sus contrapartes WDM con latencias más bajas que aproximadamente 12 ms. Cubase SX 3: Haga clic en Configuración del dispositivo en el menú Dispositivo y luego elija VST Audiobay (o VST Multitrack en SX 1 y 2) en la columna de la izquierda. El tipo de controlador ASIO se puede seleccionar en el menú desplegable en la parte superior derecha. Con mucho, la mejor opción es un verdadero controlador ASIO, que cualquiera de las entradas ASIO Echo WDM o ASIO UEM se muestran en la captura de pantalla en la página 118. A continuación, puede elegir un tamaño de búfer adecuado haciendo clic en sus nuevos controladores nombre en la izquierda columna de mano, y luego en el botón Panel de control. El controlador ASIO multimedia suele ser la peor opción, ya que para ello será necesario que configure el número de buffers y su tamaño a mano, usando las opciones avanzadas lanzados desde el botón Panel de control, y siempre dar lugar a mucho más alta latencia. El mejor que he logrado con mi tarjeta Echo Mia es tres memorias intermedias de 1024 muestras, lo que resulta en una latencia de reproducción de 93ms. Más bien es mejor controlador ASIO DirectX Full Duplex, que mi tarjeta Echo Mia puede funcionar con una única memoria intermedia 768 de la muestra, lo que resulta en una latencia razonable de 17ms. Wavelab: Haga clic en Preferencias en el menú Opciones, y luego en la pestaña Tarjeta de audio. Aquí se puede elegir diferentes controladores para reproducción y grabación, que puede ser útil si tiene varias interfaces instaladas en su PC (esto sólo se aplica a las opciones MME-WDM elegir cualquier controlador ASIO de grises de reproducción a cabo las selecciones de grabación). Inusualmente, la elección de una opción ASIO todavía le permite seleccionar el número de buffers, lo que es importante dar a esta la posición más baja (tres) si desea realmente baja latencia. El MME-WDM opciones por defecto a seis tampones con un tamaño de 16.384 bytes cada uno, dando un gran latencia de 557ms a 44.1 kHz, pero casi siempre se puede reducir esto a cuatro amortiguadores de 16384 bytes (371ms) sin problemas. Si vas más baja, es posible que la reproducción es libre de saltos, sino que se produce trepidación cuando muestra las listas desplegables de los plug-ins en la Sección Master. Mi tarjeta Echo Mia puede manejar cinco tampones de 4096 bytes que producen 116ms de latencia, que es bastante lo suficientemente bajo para la mayoría de los propósitos de masterización. Sin embargo, la elección de los controladores ASIO es generalmente una opción mucho mejor si están disponibles. Native Instruments sintetizadores software: La mayoría de estos puedan funcionar tanto como VST o instrumentos DX dentro de una aplicación huésped compatible, o como sintetizadores independientes usando ASIO, DirectSound o controladores MME. Si elige cualquiera de las dos últimas opciones theres un solo juego por delante control deslizante para ajustar la latencia más baja. Muchas interfaces gestionar el ajuste más bajo MME de 10 ms bajo Windows 98SE, pero bajo Windows XP 40 ms es más típico. DirectSound conductores en general, manejan 25 ms o menos, que pueden ser perfectamente aceptable, en todas las versiones de Windows. La elección de un PC Interfaz de audio: SOS de noviembre de de 2004 DSP asistida Latencia de efectos de audio amplificador: SOS abril de 2004, Uso de los efectos de hardware con software de PC Studio: SOS de marzo de de 2004 PC músico Dicho llanamente: SOS de febrero de de 2004